О поэзии Елены Ивановой-Верховской. Рецензия

Созерцательная и порой взволнованная трагическая естественность осознания себя в мире и мира в себе – таково ощущение, возникающее от чтения «выборки» стихотворений Елены Ивановой-Верховской… Творческое «Я» этого поэта музыкальным ключом, таинственно тонкой недосказанностью напоминает  эмоциональный ключ Арсения Тарковского…

В стихотворении «Ромбики стекол во все горизонты…» будто бы речь идет о фрагменте ощущений. В нём – осколок воспоминания, будто запомненный с детства – преломление света в стекле, в котором  в контуре сирени обретает магическое волшебство образ бабочки. Но эта картинка – не сама по себе, а звучит трагической нотой расставания – с садом безвозвратного прошлого…

Ромбики стёкол во все горизонты –

Дачной террасы крыльцо,

Помню сирени расплывшийся контур,

Если приблизить лицо,

Бабочки плен. И насквозь, и навылет,

И не касаясь перил…

Вот и расстались. Как выйдет, так выйдет

С парой раскрашенных крыл,

С этим, как ветки, поломанным светом,

Тем, что попал под раздел…

С этой поры не случается лето

Больше со мною нигде.

Эта женственная, прочувствованная поэтичность, горечь сожаления о тревожно-далёком…

Думаю, такое поэтическое воплощение поняла бы и приняла Марина Цветаева, если бы ещё жила среди нас. Это у неё была ярко вспыхнувшая встреча, а потом и разрыв, расставание с Тарковским. В каждой жизни, а тем более в жизни поэта есть своё расставание. Оно может быть лёгким, как взмах крыла бабочки, а может быть горестным, как вздох души ощущающей над во многом смертным миром… Вышеприведенный текст, у Елены заканчивается так –

Съехали, сгинули, не поделили…

Будто три жизни назад,

Под пирамидою солнечной пыли

Спит мой непроданный сад.

В заключающем словосочетании, словоспряжении – «непроданный сад» эхом отзывается всё стихотворение и строится, возникает в чувстве читателя камертон цельности, досказанности, «спетости»…

Образ бабочки возникает и в другом стихотворении Елены – в её «Диалоге». С кем диалог? – с Буддой. Тот отпускает в северные поля, где не выживает даже зверь, бабочек. И просит у Будды – умерить совершенство своего творения и пожалеть души-бабочки, посланные выживать на Север взаимной человеческой охлаждённости нашего подлунного мира. А насчёт зверя сказано особенно проникновенно –

Местных бабочек родина – Древний Китай,

Я давно наблюдаю за ними оттуда,

И, целуя у Будды одежды край,

Говорю, – Не пускай их сюда, не пускай!

Что их ждёт здесь, поля да простуда…

Совершенство своё, умоляю, умерь,

Здесь у жизни предел, не справляется зверь,

Даже зверь здесь теряет надежду,

Обращён то в еду, то в одежду…

Елена Иванова-Верховская – из тех душ, кто верит нашим братьям меньшим, верит в их природу, в искренность их звериной привязанности к тому, кого полюбили… Она в реальной, не застрочной жизни домашним зверям, попавшим в беду в меру своих сил помогает выживать, окружает заботой и дарит кормом насущным… Душа не ощущает пустоты, когда творит доброе дело. Человек, лишь отдавая добро от души, становится причащенным высшим мирам, где живёт Свет…

Поэт пишет о душевно мёртвых, неспособных у состраданию, клоноподобных людях, о которых «Бог безумец» у Джебрана Халиль Джебрана говорит как о живых мертвецах, у них в душах – вечная Зима, у них нет духовной Родины, своего Китая, их жизнь покрыта закатным инеем…

Кроме клонов безумной твоей саранчи,

Им хоть стену построй, хоть отдай им ключи

Поднебесной, забудут и схлынут,

И по кругу уйдут без возврата…

Так, так, так, – улыбается Будда во мгле

И рисует улыбку его на стекле

Белый иней земного заката.

Елена умеет в четырёх строках показать трагедию целого поколения тех, кто родился и осознал себя при советской империи, и жил, меньше заботясь о хлебе насущном, чем о внутреннем мире и о встречах-беседах – в мастерских художников, в дешёвых кафе. Общение тогда увлечённо доминировало над меркантилизмом очень частных, приземлённых интересов. Но мир изменился – стал в новое время буржуазен и Старуха Процентщица по Ф. Достоевскому, из «Преступления и наказания» стала воплощением скаредного эгоизма. Всё это закономерно, и оттого – «неслучайно»!..

Жить собирались одним только духом,

По мастерским, по дешёвым чайным,

А победила всё же старуха,

Процентщица. Видимо не случайно!

И в стихотворении «Белле», скорее всего, посвящённом надмирной и тонко-лиричной, всегда недосказанной Белле Ахмадулиной, тоже есть след таких «горестных замет» – «Нынче все научились забрасывать невод, / Жаден стал человек, не то, что когда-то…».